Sinemanın Diyalektiği : Sovyet Montaj Sineması
Etkinlik Bilgileri
- Mekân Bilimler Köyü
- Son Kayıt Tarihi 16 Ağustos 2025
- Geliş Tarihi 17 Ağustos 2025
- Başlangıç Tarihi 18 Ağustos 2025
- Bitiş Tarihi 24 Ağustos 2025
- Kontenjan 15 kişi
- Kimlere? Lisans
- Etkinlik Ücreti 9.000 TL
Etkinlik Amacı
Sinema teorisi ile pratiğinin etkileşim içerisinde geliştiği devrimci Sovyet Montaj Sineması’na birliğini veren sanatçıların sinemaya diyalektik bir anlayışla yaklaşmalarıdır. Sovyet Montaj Sineması bu bağlamda, atölyede, iki sanatçı üzerinden ele alınacaktır; Sergey Eisenstein ve Dziga Vertov.
Eisenstein ve Vertov’un sinemaları arasındaki fark ise bir kez daha diyalektiğe getirdikleri farklı yorumlar üzerinden biçimlenir. Eisenstein, geliştirdiği diyalektik temelinde, tarihin hareketinin sonucunda ortaya çıkan sinemanın toplumsal bilinci etkileme yollarını araştırma konusu yapmıştır. Vertov ise, bilinç ile maddenin ayrı kabul ettiği diyalektikleri arasına yerleştirdiği kamera ile, yeni bir sinema anlayışı geliştirmiştir. Vertov’a göre, sinema bu iki ayrı diyalektik sistem arasında devinerek, ikisinin özdeşliğinin bir ifadesi haline gelmelidir.
Ek Bilgi
Okuma Listesi
Sergey Eisensten Film Biçimi Agora Kitaplığı 2014
Sergey Eisenstein Film Duyumu Agora Kitaplığı 2014
Dziga Vertov Sine Göz Agora Kitaplığı 2007
İzleme Listesi
Sergey Eisenstein Grev 1925
Sergey Eisensten Potemkin Zırhlısı 1925
Dziga Vertov Kameralı Bir Adam 1929
Dziga Vertov Lenin İçin Üç Şarkı 1934
Etkinlik Takvimi
| Gün | İçerik |
|---|---|
| 1. Gün |
Sinema: Değişen ve Değiştiren Sanat Bu etkinlikte, sinemanın ortaya çıkış koşulları ve kısa bir zaman içerisinde sanat olarak kabul edilme süreci ele alınacaktır. Halen egemen olan bu sinema anlayışının ele alınması, bu anlayışın kendisine yönelik bir eleştiri olarak da ortaya çıkan Sovyet Montaj Sineması’nın anlaşılması için gerekli temeli sağlayacaktır. |
| 2. Gün |
Eisenstein ya da Çarpıcı Montaj Eisenstein, sinemanın hücresi olarak imgeler arasındaki diyalektik ilişkiyi belirler. Eisenstein, bu diyalektik ilişkinin, seyircinin bilincinde gerçekleştirdiği değişimin nedeni olarak hem sinemada hem de insanda aynı diyalektik yasaların var olmasını gösterir. |
| 3. Gün |
Eisenstein ya da Sine-Yumruk Eisenstein’ın sinema teorisi bu etkinlikte, pratiği yani filmlerinden örneklerle somutlaştırılacaktır. Eisenstein’ın hikâye, müzik ve ‘kayıtsız olmayan’ olarak adlandırdığı doğayı, seyircide uyandırmak istediği duygu ve düşünceler temelinde, ne şekilde ele aldığı incelenecektir. |
| 4. Gün |
TATİL |
| 5. Gün |
Vertov ya da Sine-Göz Vertov’a göre kamera, öncelikle maddenin ve bilincin diyalektiğini ayrı ayrı belgeselci bir tavırla tespit etmelidir. İzleyicilerin evrenle olan bağını doğru bir şekilde ifade etmenin yegâne yolu budur. |
| 6. Gün |
Vertov ya da Sine-Gerçek Vertov’un, maddenin diyalektiğini bilincin diyalektiğine indirgeyen, hikâye, mizansen, oyuncu gibi her türlü unsurun sinemadan ayıklanması gerektiğine yönelik, burjuva sinemasına olduğu kadar, Eisenstein’a karşı da dile getirdiği eleştirilerin ele alınacağı bu etkinlikte, onun düşüncelerinin filmlerinde ne şekilde somutlaştığı da gösterilecektir. |
| 7. Gün |
Değerlendirme ve Köyden Ayrılış… |